La fameuse tournée des Zéniths d’Ultra Vomit, prévue de longue date, passait par Lille ce 27 mars dernier. Pour les accompagner étaient présents les français de Celkilt avec leur punk… celtique évidemment ! Et en guise d’introduction, Harold Barbé, humoriste et également chroniqueur sur France Inter, nous offrait quelques minutes de sketchs.

Report par Mégane Canis

Photos par Victorien Fièvre

English version below

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Le remplissage de la salle est très correct lorsque Harold Barbé prend le micro. Nous commençons avec des blagues assez beauf qui semblent plaire au public qui réagit positivement. Puis nous partons pour quelques minutes d’hallucinations auditives qui ne nous feront plus jamais voir Slipknot de la même manière !

Celkilt démarre tout de suite après, sans transition. La cornemuse de Iain MacWind retentit dans le Zénith et on entre rapidement dans l’ambiance festive que provoque la formation. Les compositions enjouées donnent envie de danser, de fêter… Le violon de Ana MacFive nous emporte dans des mélodies joyeuses. Le public bouge, répond au groupe… On sent que Celkilt sait tenir la scène. La voix de Titou MacFire nous fait totalement rentrer dans l’univers punk rock qui caractérise la formation. Il harangue le public qui participe avec plaisir et entrain. Et alors que le groupe nous propose d’aller faire un petit tour en Bretagne, on entend des airs qui nous rappellent Matmatah et ravissent nos oreilles. Le Zénith entier s’ambiance sur les titres, et cela fait un plaisir immense de les voir gérer une aussi grosse salle. Nous avions en effet vu la formation au Black Lab il y a presque un an jour pour jour. Ici, Celkilt défie le public du Nord de chanter plus fort qu’une cornemuse. Et je pense vraiment que le pari a été relevé haut la main! Comme de coutume, ils transforment le traditionnel wall of death en wall of love, restant ainsi dans l’ambiance bon enfant du show. On entend parfois des éléments issus du pop punk dans leurs titres accessibles et mélodiques. C’est d’ailleurs particulièrement le cas dans les nouveaux titres joués ce soir. La voix de Ana MacFive se fait parfois entendre, dans un côté très Unleash the Archers. Evidemment avec cette ambiance, impossible de faire l’impasse sur la Saint Patrick fêtée quelques jours plus tôt. “Every Day’s Saint Patrick Day” enflamme le public qui est visiblement en grande forme. Celkilt fête actuellement ses 15 ans d’existence et a d’ailleurs prévu de faire les choses en grand avec une Cigale en octobre prochain.

La formation a réussi à chauffer la salle comme il le fallait. Les titres festifs ont fait mouche et les mélodies nous ont totalement embarqués. Une première partie très réussie donc !

On attend ensuite l’arrivée d’Ultra Vomit sur scène. La scénographie “Cinéma” est déjà en place. Le groupe ne renie aucune de ses époques, affichant toutes les pochettes d’album, du premier au dernier.  Une petite musique d’ascenseur lance l’introduction et annonce la séance avec la voix emblématique de Fetus, accompagnée d’un compte à rebours qui ambiancerait même les plus réfractaires. Le logo d’Ultra Vomit apparaît alors sur le fond sonore de la musique d’Universal. On démarre d’emblée avec “Evier Metal” et la folie démarre. Le son est de suite massif et plutôt qualitatif. Tout au long du set, le groupe alterne entre leurs titres les plus efficaces et des interludes sous forme de sketch. A l’arrière, l’écran de cinéma fait vivre les titres avec leurs images associées en fond, comme “Le Coq” qui est le deuxième titre de la soirée. Nicolas Patra, alias Fetus, prend le rôle du maître de cérémonie. Toutefois il est rapidement suppléé par Emmanuel Colombier alias Manard (batterie) qui enchaîne les blagues. Comme à son habitude il prend le lead le temps de la minute Manard, qui est cette fois consacrée à l’icôné féministe Lio dans une reprise de “Les brunes comptent pas pour des prunes”. Il enchaîne également avec “Keken” sur laquelle il pose sa voix. Évidemment les références à d’autres groupes sont nombreuses, puisqu’il s’agit là de la base de travail d’Ultra Vomit. On voit ainsi des mains gonflables croître dans le fond de la scène, à l’instar notamment des américains de Sum 41. Fetus se mue en Orelsan également avec “Doigts de Metal”, tandis que le clin d’œil à Motorhead nous rappelle le décès récent de Phil Campbell. “Takoyaki” a droit à son animation mode Maximum the Hormone, tandis que Mathieu Bosson (basse) et Fabien Le Floch alias Jojo Framboise (guitare) assurent les chœurs en mode petites japonaises.

Mais Ultra Vomit c’est aussi et bien sûr de la science et de la rigueur, notamment quand Fetus nous raconte son intervention médicale avec “Sonde de Bite”, dont l’introduction est une vidéo de Michel Cymes ! On continue dans le domaine du corps et de ses déjections avec “E-tron (digital caca)”. Et la soirée continue ainsi en mode bon enfant. A l’avant le pogo est déchaîné, tout en restant bienveillant. Les slameurs sont évidemment légion. Les clins d’oeil aux groupes se poursuivent avec notamment “Tikawahukwa”, référence indéniable à Sepultura, qui met une ambiance de feu dans la fosse. Le groupe invite une personne du public sur scène, plus précisément sur le cube de l’hypnose, pour introduire “GPT (à l’instant)” et sa belle prose. Quelques références cinématographiques se glissent avec “Mortal Konkass” qui évoque notamment Cobra Kai. Puis lorsque retentit “Mouss 2 Mass”, enregistré avec Mouss de Mass Hysteria, plusieurs techniciens et roadies montent sur scène avec des masques représentant le chanteur. On est ensuite envahis par les robots pour “Dead Robot Zombie Cop From Outer Space II”, tandis que Léa Bouchard prête sa voix sur ce titre.

Le groupe quitte la scène avant un rappel demandé unanimement. “La puissance du pouvoir” est ainsi introduite par une trompette, et nous laisse ensuite entendre l’imitation parfaite de Johnny par Fetus. On termine de la même manière avec “Kammthaar” et “A.N.U.S”.

La soirée a rempli toutes ses promesses : fête, humour beauf, blagues non clivantes, pipi/caca… Bref tout ce que l’on attend de ce genre de concerts. La présence de Celkilt été vraiment très intéressante, restant dans le festif mais apportant un autre style de musique. On le sait chez les métalleux, on aime ou on n’aime pas Ultra Vomit. Mais il est indiscutable que leur show est travaillé, leurs compositions sont qualitatives musicalement, c’est carré sur scène et la scénographie est incroyable.

Un grand merci à Romain pour les accrédiations, à Rage Tour pour l’organisation et au Zénith pour l’accueil.

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Ultra Vomit’s long-awaited and much-talked-about Zénith tour stopped off in Lille on 27 March. Joining them on stage were French band Celkilt with their punk… Celtic punk, of course! And to kick things off, Harold Barbé, comedian and radio presenter on France Inter, treated us to a few minutes of sketches.

Report by Mégane Canis

Photos by Victorien Fièvre

The venue is pretty well filled when Harold Barbé takes the mic. We kick off with some rather crass jokes that seem to go down well with the audience, who react positively. Then we’re off for a few minutes of auditory hallucinations that will ensure we never see Slipknot in the same light again!

 

Celkilt kick off straight away, without a break. Iain MacWind’s bagpipes ring out across the Zénith and we’re quickly swept up in the festive atmosphere the band creates. The lively tunes make you want to dance, to celebrate… Ana MacFive’s violin carries us away with joyful melodies. The crowd is moving, responding to the band… You can tell that Celkilt know how to command the stage. Titou MacFire’s voice draws us fully into the punk rock world that defines the band. He rallies the crowd, who join in with pleasure and enthusiasm. And as the band invites us on a little trip to Brittany, we hear tunes that remind us of Matmatah and delight our ears. The whole of the Zénith gets into the swing of things with the tracks, and it’s a huge pleasure to see them handle such a large venue. We had, in fact, seen the band at the Black Lab almost exactly a year ago to the day. Here, Celkilt challenges the northern crowd to sing louder than a bagpipe. And I truly believe they rose to the challenge with flying colours! As usual, they transform the traditional wall of death into a wall of love, keeping the show’s good-natured atmosphere alive. You can sometimes hear pop-punk elements in their accessible, melodic tracks. This is particularly true of the new songs played tonight. Ana MacFive’s voice can be heard at times, with a distinct Unleash the Archers vibe. Naturally, with this atmosphere, there was no way to ignore St Patrick’s Day, which had been celebrated a few days earlier. “Every Day’s Saint Patrick’s Day” sets the crowd alight, who are clearly in high spirits. Celkilt are currently celebrating their 15th anniversary and have plans to mark the occasion in style with a gig at La Cigale this coming October.
The band managed to get the venue properly fired up. The festive tracks hit the spot and the melodies had us completely hooked. A very successful opening act, then!

 

We then wait for Ultra Vomit to take to the stage. The “Cinema” set design is already in place. The band pays homage to every era of their career, displaying all their album covers, from the first to the last. A brief elevator tune kicks off the intro and heralds the show with Fetus’s iconic voice, accompanied by a countdown that would get even the most resistant audience members in the mood. The Ultra Vomit logo then appears against the backdrop of Universal’s music. They kick off straight away with “Evier Metal” and the madness begins. The sound is immediately massive and of rather high quality. Throughout the set, the band alternates between their most effective tracks and interludes in the form of sketches. At the back, the cinema screen brings the tracks to life with their associated images in the background, such as “Le Coq”, which is the second track of the evening. Nicolas Patra, alias Fetus, takes on the role of master of ceremonies. However, he is quickly replaced by Emmanuel Colombier, alias Manard (drums), who fires off one joke after another. As usual, he takes the lead during the ‘Manard Minute’, which this time is dedicated to the feminist icon Lio with a cover of “Les brunes comptent pas pour des prunes”.

He follows this up with “Keken”, on which he provides the vocals. Naturally, there are plenty of references to other bands, as this is the very foundation of Ultra Vomit’s work. We see inflatable hands rising up in the background of the stage, much like those used by the American band Sum 41. Fetus transforms into Orelsan with “Doigts de Metal”, whilst the nod to Motorhead reminds us of the recent passing of Phil Campbell. “Takoyaki” gets its own Maximum the Hormone-style animation, whilst Mathieu Bosson (bass) and Fabien Le Floch, alias Jojo Framboise (guitar), provide backing vocals in the style of little Japanese girls.
But Ultra Vomit is also, of course, all about science and rigour, particularly when Fetus recounts his medical procedure in “Sonde de Bite”, which opens with a video of Michel Cymes! We continue in the realm of the body and its waste with “E-tron (digital caca)”. And the evening continues in this good-natured vein. Up front, the mosh pit is wild, yet remains friendly. The slam dancers are, of course, legion. The nods to other bands continue, notably with “Tikawahukwa”, an unmistakable reference to Sepultura, which sets the pit alight. The band invites someone from the audience onto the stage, specifically onto the hypnosis cube, to introduce “GPT (à l’instant)” and its beautiful lyrics. A few cinematic references slip in with “Mortal Konkass”, which evokes Cobra Kai in particular

Then, when “Mouss 2 Mass” – recorded with Mouss from Mass Hysteria – kicks in, several technicians and roadies take to the stage wearing masks depicting the singer. We are then overrun by robots for “Dead Robot Zombie Cop From Outer Space II”, whilst Léa Bouchard lends her voice to the track.
The band leaves the stage before a unanimously requested encore. “La puissance du pouvoir” is introduced by a trumpet, and we then hear Fetus’s perfect impersonation of Johnny. The set ends in the same vein with “Kammthaar” and “A.N.U.S”.